Scanno - L'arte del Merletto al Tombolo
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E-mail: info@scanno.org - © 2001-2008 - Il Portale di Scanno (AQ) - Abruzzo - Italia
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Scanno, L'arte del Merletto al Tombolo
una testimonianza tratta da "Il Merletto a fuselli nell'Europa" - Programma Socrates - Grundtvig 2 - Progetto Soft Art - Regione Abruzzo Flash - L'Aquila, luglio 2003
Seminario
di Studi - L 'Aquila - Castello Cinquecentesco - Novembre 2002
MARIA CARMELA LA MORTICELLA
Comune
di Scanno STORIA DEL MERLETTO DI SCANNO
ANNA MARIA PIZZACALLA Maestra di tombolo - Scanno TECNICHE DI LAVORAZIONE DEL MERLETTO SCANNESE
L'ipotesi
più plausibile per cui la tecnica del lavoro del pizzo a fuselli si impianta in
un territorio isolato e montano come Scanno si riallaccia alla venuta a
Scanno di capomastri e muratori lombardi nel 1700 per la ricostruzione dei
portali. Furono le loro mogli ad insegnare la tecnica alle donne di questi
luoghi le quali libere dai lavori nei campi, a causa dei lunghi inverni, si
dedicarono alla lavorazione del tombolo.
Altre
influenze nella lavorazione dei pizzi si ebbero dalle Repubbliche Marinare di
Venezia e Genova e ,risalgono al 1600 quando nel vicino Paese di Castel di
Sangro si allestivano fiere mercato
nelle quali avveniva lo scambio delle merci. I mariani, che attraverso le coste
raggiungevano le zone interne, scambiavano i loro prodotti tra i quali sono
menzionati merletti con i prodotti tipici di Scanno: lane e formaggi. I
documenti più antichi che testimoniano la presenza a Scanno del merletto a
tombolo risalgono alla fine del 1500. Detti documenti sono anche le carte
"dotali" dove veniva elencata la dote della futura sposa, ma non si conosce
l'origine di quei merletti (se prodotti a Scanno o altrove). Altre tesi
sostengono che la produzione
dei
merletti a Scanno è avvenuta nella prima metà dell'800, quando il corpetto
dell'abito delle donne di Scanno
"ju cummudine" si arricchisce della scolla, un merletto di pizzo
realizzato a tombolo cucito intorno al collo.
Le
origini dei punti che caratterizzano il merletto di Scanno provengono dalle
scuole di Genova, Venezia e Milano. Dalla scuola di Genova proviene il punto
"palmetta" che serve a riempire gli spazi creatisi nella lavorazione.
Dalla scuola di Venezia proviene il punto "le puntine" che ha la
caratteristica di una lavorazione leggera e trasparente. Dalla scuola di Milano
proviene il punto "tela" che serve a delineare e a comporre il disegno
che può essere floreale o geometrico ed il punto "le retine" che
colma gli spazi creatisi nella lavorazione del punto tela. Insieme alle tecniche
di lavorazione arrivarono in Abruzzo anche i disegni che per lo più erano
realizzati dagli artisti del Rinascimento e riportati in specifici libretti.
Tali disegni venivano presi a modello soprattutto dalle donne benestanti. Mentre
le donne che non potevano permettersi il lusso di possedere un manuale
iniziarono a creare da sole il disegno su carta.
Parte
tecnica di lavorazione
Questo
tipo di merletto è lavorato con l'ausilio del tombolo (un rullo della larghezza
di cm. 25-30 e dal diametro di cm 15-20 imbottito di crine vegetale, oppure in
passato di paglia, foglie secche o segatura). Un quantitativo di coppie di
fuselli (bastoncini di legno), sui quali va avvolto il filo, generalmente di
cotone ma anche di altri materiali usati accoppiati e seguendo un disegno già
predisposto su carta forata. I fuselli opportunamente manovrati in due
movimenti: "girare ed incrociare" danno luogo a mezze passate o
passate intere che possono formare diversi motivi: a grata, a tulle, a tela, a
reticolato, ad intreccio o ad altre forme. Parte pratica
La
prima fase del lavoro a tombolo per le merlettaie di Scanno è la realizzazione
del disegno su carta modello. Il. disegno caratteristico che oggi è a modello
delle merlettaie scannesi si rifà soprattutto all'arte antica popolare. E
principalmente geometrico e viene realizzato con i seguenti punti
fondamentali del lavoro a tombolo. Punto tela, mezzo punto e le girate ed
incrociate dei fuselli che creano i punti: palmette, filetti, retine, moschette,
punto a mostaccio, punto tulle ecc.
Programma
Socrates Azione Grundtvig 2 -
Progetto "Soft Art"
(link alla sezione dedicata all'Artigianato Locale)
English Version Seminario
di Studi - L 'Aquila - Castello Cinquecentesco - Novembre 2002
MARIA CARMELA LA MORTICELLA
Comune
di Scanno HISTORICAL SIGNS
ANNA MARIA PIZZACALLA Maestra di tombolo - Scanno
TECNIQUES
OF WORKMANSHIP
The
most reasonable hypothesis far which the technique of the work of the lace
developed in an isolated territory as Scanno is related to the arrivaI to this
area of master builders and masonsfrom Lombardia in 1700 far the reconstruction
of the portals. They were their wives to teach the technique to the women of
these places which free from the jobs in the fields, because of the long winters,
devoted them to the work of lace on a cuschion. Other influences were had from
the Republics Marinare of Venice and Genoa and they go up again to 1600 when in
the near town of Castel of Sangro fairs markets were prepared in which every
kind of goods were exchanged. The sailors, that reached the inside zones through
the coasts, exchanged their products among which laces are mentioned with the
products typical of Scanno: wools and cheeses.
The
most ancient documents that testify the presence to Scanno of the lace on a
cushion go up again at the end of 1500. These documents are also the papers
"endowed" where the dowry of the future bride was listed.
Other
theses sustain that the production of the laces to Scanno developed in the first
halves of the 800, when the bodice of the costume of the women "ju
cummudine" became wealthy of the scarf, of a lace made to tombolo sewn
around the neck.
The
origin of thestitsches that characterize the lace comes from the schools of
Genoa, Venice and Milan. From the school in Genoa the "palmetta"
stitch comes, it serves to filI the spaces created in the workmanship. From the
school of Venice the "puntine" stitch, it has the characteristic of a
light and transparent workmanship. From the school of Milan the "cloth"
stitch, it serves to delineate and to compose the sketch that can be floral or
geometric and the "the retinas" stitch that fills the spaces created
in the workmanship of the cloth stitch.
Wìth
techniques of workmanship arrived in Abruzzo also the "sketches" that
were realized by the artists of the Renaissance and collected in specific books.
Such sketches were taken above all to model by the rich women. While the women
that could not afford the luxury to possess such a book began to create alone
the sketches on paper. Techniques of workmanship
This
type of lace is worked with the aid of the cushion (a roll from the width ofcm
25-30 and from the diameter of cm 15-20 stuffed of vegetable horsehair, or in
past of straw, dry leaves or sawdust). A quantity of couples of bobbins, on
which the thread must be wound, generalIy of cotton but also of other materials:
used coupled and folIowing a sketch already predisposed on perforated paper. The
bobbins moved in two movements: "turn and cross" create half trails or
whole trails that can form different motives: grilIe, tulIe, cloth, grid,
interlacement or other forms.
Practice
departs
The
first phase of the work is far the merlettaies of Scanno the realization of the
sketch on parer model. The characteristic sketch that is rodar to model of the
merlettaies scannesi follows above alI the popular ancient art. It's mainly
geomettic and it is realized with followings fundamental stitches of the lace on
the cushion. Cloth stitch, half stich, turn, cross to create: tellies, bridges,
netgrounds, flies, mostacciolo stitches, tulle, etc. Programma Socrates Azione Grundtvig 2 - Progetto "Soft Art"
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